Guía para la entrega del Trabajo Práctico de 6º año

Fecha de  entrega:  se modificó para el viernes 4 de Mayo.
Carácter: individual
El trabajo práctico debe entregarse con una caratula en la que debe constar nombre de la escuela,  fecha de entrega,  nombre del alumno, tema del trabajo práctico y nombre la de profesora.
Deben incluir también las consignas que van a desarrollar.
Puede ser entregado en manuscrito con letra clara .
Si es presentado en Word:
 fuente: Times  New Roman nº 12 en todo el texto.
Interlineado sencillo y Sangría
Margen:  Izquierdo 3cm. Derecho, superior e inferior 2,5

En la etiqueta de "Teoría" encontrarán  el Marco teórico necesario para realizar el trabajo  y el jueves 26 pueden consultarme las dudas que se les presenten.
Además en su carpeta de clase deben tener pegado "Los recursos del humor" que también lo encontrarán en la etiqueta de "teoría"

Aguafuertes porteñas

Para la próxima clase deben traer los siguientes textos:

CAUSA Y SINRAZON DE LOS CELOS

            Hay buenos muchachitos, con metejones de primera agua, que le amargan la vida a sus respectivas novias promoviendo tempestades de ce­los, que son realmente tormentas en vasos de agua, con lluvias de lágri­mas y truenos de recriminaciones.

            Generalmente las mujeres son menos celosas que los hombres. Y si son inteligentes, aun cuando sean celosas, se cuidan muy bien de descu­brir tal sentimiento, porque saben que la exposición de semejante debili­dad las entrega atadas de pies y manos al fulano que les sorbió el seso.       De cualquier manera; el sentimiento de los celos es digno de estudio, no por los disgustos que provoca, sino por lo que revela en cuanto a psi­cología individual.

            Puede establecerse esta regla:

            Cuanto menos mujeres ha tratado un individuo, más celoso es.     

            La novedad del sentimiento amoroso conturba, casi asusta, y tras­torna la vida de un individuo poco acostumbrado a tales descargas y car­gas de emoción. La mujer llega a constituir para este sujeto un fenómeno divino, exclusivo. Se imagina que la suma de felicidad que ella suscita en él, puede proporcionársela a otro hombre; y entonces Fulano se toma la cabeza, espantado al pensar que toda "su" felicidad, está depositada en esa mujer, igual que en un banco. Ahora bien, en tiempos de crisis, uste­des saben perfectamente que los señores y señoras que tienen depósitos en instituciones bancarias, se precipitan a retirar sus depósitos, poseídos de la locura del pánico. Algo igual ocurre en el celoso. Con la diferencia que él piensa que si su "banco" quiebra, no podrá depositar su felicidad ya en ninguna parte. Siempre ocurre esta catástrofe mental con los pe­queños financieros sin cancha y los pequeños enamorados sin experien­cia.

            Frecuentemente, también, el hombre es celoso de la mujer cuyo me­canismo psicológico no conoce. Ahora bien: para conocer el mecanismo psicológico de la mujer, hay que tratar a muchas, y no elegir precisamen­te a las ingenuas para enamorarse, sino a las "vivas", las astutas y las desvergonzadas, porque ellas son fuente de enseñanzas maravillosas para un hombre sin experiencia, y le enseñan (involuntariamente, por supues­to) los mil resortes y engranajes de que "puede" componerse el alma fe­menina. (Conste que digo "de que puede componerse", no de que se com­pone.)

            Los pequeños enamorados, como los pequeños financistas, tienen en su capital de amor una sensibilidad tan prodigiosa, que hay mujeres que se desesperan de encontrarse frente a un hombre a quien quieren, pero que les atormenta la vida con sus estupideces infundadas.

            Los celos constituyen un sentimiento inferior, bajuno. El hombre, cela casi siempre a la mujer que no conoce, que no ha estudiado, y que casi siempre es superior intelectualmente a él. En síntesis, el celo es la en­vidia al revés.

            Lo más grave en la demostración de los celos es que el individuo, involuntariamente, se pone a merced de la mujer. La mujer en ese caso, puede hacer de él lo que se le antoja. Lo maneja a su voluntad. El celo (miedo de que ella lo abandone o prefiera a otro) pone de manifiesto la débil naturaleza del celoso, su pasión extrema, y su falta de discernimien­to. Y un hombre inteligente, jamás le demuestra celos a una mujer, ni cuando es celoso. Se guarda prudentemente sus sentimientos; y ese acto de voluntad repetido continuamente en las relaciones con el ser que ama, termina por colocarle en un plano superior al de ella, hasta que al llegar a determinado punto de control interior, el individuo "llega a saber que puede prescindir de esa mujer el día que ella no proceda con él como es debido".

            A su vez la mujer, que es sagaz e intuitiva, termina por darse cuenta de que con una naturaleza tan sólidamente plantada no se puede jugar, y entonces las relaciones entre ambos sexos se desarrollan con una nor­malidad que raras veces deja algo que desear, o terminan para mejor tran­quilidad de ambos.

            Claro está que para saber ocultar diestramente los sentimientos sub­terráneos que nos sacuden, es menester un entrenamiento largo, una edu­cación de práctica de la voluntad. Esta educación "práctica de la volun­tad" es frecuentísima entre las mujeres. Todos los días nos encontramos con muchachas que han educado su voluntad y sus intereses de tal mane­ra que envejecen a la espera de marido, en celibato rigurosamente mante­nido. Se dicen: "Algún día llegará". Y en algunos casos llega, efectiva­mente, el individuo que se las llevará contento y bailando para el Regis­tro Civil, que debía denominarse "Registro de la Propiedad Femenina".

            Sólo las mujeres muy ignorantes y muy brutas son celosas. El resto, clase media, superior, por excepción alberga semejante sentimiento. Du­rante el noviazgo muchas mujeres aparentan ser celosas; algunas también lo son, efectivamente. Pero en aquellas que aparentan celos, descubrimos que el celo es un sentimiento cuya finalidad es demostrar amor intenso inexistente, hacia un_ bobalicón que sólo cree en el amor cuando el amor va acompañado de celos. Ciertamente, hay individuos que no creen en el afecto, si el cariño no va acompañado de comedietas vulgares, como son, en realidad, las que constituyen los celos, pues jamás resuelven nada serio.

            Las señoras casadas, al cabo de media docena de años de matrimo­nio (algunas antes), pierden por completo los celos. Algunas, cuando ba­rruntan que los esposos tienen aventurillas de géneros dudosos, dicen, en círculos de amigas:

            -Los hombres son como los chicos grandes. Hay que dejar que se distraigan. También una no los va a tener todo el día pegados a las fal­das...

            Y los "chicos grandes" se divierten. Más aún, se olvidan de que un día fueron celosos...

            Pero este es tema para otra oportunidad.

DIALOGO DE LECHERIA

            Días pasados, tabique por medio, en un lechería con pretensiones de "reservado para familias", escuché un diálogo que se me quedó pegado en el oído, por lo pelafustanesco que resultaba. Indudablemente, el indi­viduo era un divertido, porque las cosas que decía movían a risa. He aquí lo que más o menos retuve:

            El Tipo. -Decime, yo no te juré amor eterno. ¿Vos podés afirmar bajo testimonio de escribano público que te juré amor eterno? ¿Me ju­raste vos amor eterno? No. ¿Y entonces...?

            Ella. -Ni falta hacía que te jurara, porque bien sabés que te quie­ro...

            El Tipo. -Un... Eso es harina de otro costal. Ahora hablemos del amor eterno. Si yo no te juré amor eterno, ¿por qué me hacés cuestión y me querellás?...

            Ella. -¡Monstruo! Te sacaría los ojos...

            El Tipo. -Y ahora me amenazás en mi seguridad personal. ¿Te das cuenta? ¿Querés privarme de mi libertad de albedrío?

            Ella. -¡Qué disparates estás diciendo!...

            El Tipo. -Es claro. Vos no me querés dejar tranquilo. Pretendés que como un manso cabrito me pase la vida adorándote...

            Ella.- ¿Manso cabrito vos?... Buena pieza..., desvergonzado hasta decir basta...

            El Tipo. -No satisfecha con amenazarme en mi seguridad personal, me injuriás de palabra.

            Ella. -Si no me juraste amor eterno, en cambio me dijiste que me  querías...

            El Tipo. -Eso es harina de otro costal. Una cosa es querer... y otra cosa, querer siempre. Cuando yo te dije que te quería, te quería. Aho­ra...

            Ella (amenazadora). -Ahora, ¿qué?

            El Tipo (tranquilamente).- Ahora no te quiero como antes.

            Ella. -¿Y cómo me querés, entonces?

            El Tipo (con mucha dulzura).- Te quiero... ver lejos...         

            Ella. -Un descarado como vos no he conocido nunca.

            El Tipo. -Por eso siempre te recomendé que viajaras. Viajando se instruye uno. Pero no vayas a viajar en ómnibus, ni en tranvía. Tomá un vapor grande, grandote, y andate... andate lejos.

            Ella (furiosa). -¿Y por qué me besabas, entonces?   

            El Tipo. -Ejem... Eso es harina de otro costal...

            Ella. -Parecés panadero.

            El Tipo. -Yo te besaba, porque si no te besaba vos ibas a decir con tus amigas: "Ven qué hombre más zonzo; ni me besa"...

            Ella (resoplando). -¡Yo no sé como no te mato! ¿Así que vos me besabas por gusto de besarme?

            El Tipo. -No exageremos. Algo también me gustaba... Pero no tanto como vos creés...

            Ella. -Se puede saber, decime, ¿dónde te has criado? Porque vos no tenés vergüenza. No la has tenido nunca. Ignorás lo que es la vergüen­za.

            El Tipo. -Sin embargo, yo soy muy tímido... Ya ves cuánto cavilo antes de mandarte al diablo... No, al diablo, no, querida; no te disgus­tés... es una forma de decir.

            Ella (agarrándose al tema). -De modo que vos me besabas a mí...  

            El Tipo. -¡Dios mío! Si uno tuviera que dar cuenta de los besos que ha dado, tendría que estar en presidio quinientos años. Vos parecés nor­teamericana.

            Ella. -¡Norteamericana! ¿Por qué?

            El Tipo. -Porque allá le pegás un beso a un palo de escoba y izas! la única indemnización tolerada es el casamiento... de modo que a los besos no les des importancia. Ahora, si yo hubiera echado a perder tu inocencia, sería otra cosa...

            Ella. -Yo no soy inocente. Inocentes son los locos y los bobos...    

            El Tipo. -Convengamos que decís una verdad grande como una ca­sa. Y luego me reprochás de ser injusto. Te doy la razón, querida. Sí, te la doy ampliamente. ¿Qué pecado me reprochás, entonces? ¿El que te haya dado unos besos?

            Ella. -¿Unos besos? Si fueron como cuarenta.

            El Tipo. -No... Estás mal, o tengo que suponer que vos no enten­dés de matemáticas. Pongamos que son diez besos... Y estaremos en la cuenta. Y tampoco llegan a diez. Además no valen porque son ósculos paternales... Y ahora, después de enojarte que te haya besado, te enojás porque no quiero seguir besándote. ¿Quién las entiende a ustedes las mu­jeres?

            Ella. -Me enojo porque me querés abandonar infamemente.

            El Tipo. -Yo no te di más que unos besos para que vos no les dije­ras a tus amigas que yo era un tipo zonzo. No tengo otro pecado sobre mi conciencia. ¿Qué me recriminás? ¿Se puede saber? A mí no me gusta hacer comedias. Vos te aburrís en tu casa, te encontrás conmigo y te me pegoteás como si yo fuera tu padre. Y yo no quiero ser tu padre. Yo no quiero tener responsabilidades. Soy un hombre virtuoso, tímido y tranquilo. Me gusta abrir la boca como un papanatas frente a un pillo que vende grasa de serpiente o cacerolas inoxidables. Vos, en cambio, te empeñás en que te jure amor eterno. Y yo no quiero jurarte amor eterno ni transitorio. Quiero andar atorranteando tranquilamente solo, sin una tía a la cola que me cuenta historias pueriles y manidas... y que porque me des un beso de morondanga me hacés pleitos que si me hubieras pres­tado a interés compuesto los tesoros de Rotschild.

            Ella. -Pero vos sos imposible...

            El Tipo. -Soy un auténtico hombre honrado.

EL QUE SIEMPRE DA LA RAZON

            Hay un tipo de hombre que no tiene color definido, siempre le da a usted la razón, siempre sonríe, siempre está dispuesto a condoler­se con su dolor y a sonreír con su alegría, y ni por broma contradice a nadie, ni tampoco habla mal de sus prójimos, y todos son buenos pa­ra él, y, aunque se le diga en la propia cara: "¡Usted es un hipócri­ta!" es imposible hacerle abandonar su estudiada posición de ecuani­midad.

            Incluso cuando habla parece llenarse de satisfacción, y da palmadi­tas en las espaldas de los que escuchan como si quisiera hacerse perdonar la alegría con que los agasaja.

            Esta efigie de hombre me produce una sensación de monstruo gelati­noso, enorme, con más profundidades que el mismo mar.

            No por lo que dice, sino por lo que oculta.   

            Obsérvelo.

            Siempre busca algo con que halagar la vanidad de sus prójimos. Es especialista en descubrir debilidades, no para vituperarlas o corregirlas, sino para elogiarlas y echarles aceite como a la ensalada.

            Es usted haragán. Pues el tipo le dirá:

            -¡Qué macanudo "fiacún" es usted! Lo envidio, Jefe...

            En cambio, usted tiene la pretensión de ser buen mozo. El fulano lo encuentra, y, parándolo, le pone las dos manos en las coyunturas de los brazos, lo mira dulcemente y exclama:

            -¡Qué elegante está usted hoy! ¡Qué bien! ¿Dónde compró esa mag­nífica corbata? Hombre dichoso.

            Usted camina preocupado de encontrarse enfermo. Mi monstruo lo­caliza su obsesión y exclama, casi indignado:

            -¿Enfermo usted? No chacotee. ¡Qué va a estar enfermo! Enfermo estoy yo.

            E ipso facto desembucha tal colección de enfermedades, que usted casi lo mira con terror... y contento de hallarse doliente de una sola en­fermedad.

            Se me dirá: "Son características de individuo enfermo, débil".

            Más que hombre mi individuo es una enredadera, lenta, inexorable, avanzadora. Puede cortarle todos los retoños que quiera, puede ofender a esta enredadera, del mejor modo que le dé la gana. Es inútil. El mons­truo no reaccionará.

            Crece con lentitud aterradora. Clava las raíces y crece. Inútil que el medio le sea adverso, que nadie quiera ayudarlo, que lo desprecien, que le den a entender que lo peor puede esperarse de él. Tiempo perdido. La enredadera, a cambio de injurias, le devolverá flores, perfume, caricias. Usted lo despreció y él se detendrá un día asombrado ante usted, excla­mando:

            -¿Quién es su sastre? ¡Qué magnífico traje le ha cortado! Sinver­güenza, no hay derecho a ser tan elegante.

            Usted dice un mal chiste; el hombre se ríe, lo "lomea" y después de ser casi víctima de una congestión por exceso de risa, dice:

            -¡Qué gracioso es usted!... ¡Qué bárbaro!...

            Y nuevamente vuelve a ser víctima de un ataque de risa, que le sube desde el vientre hasta la nuca.

            Está bien con todos. Algunos lo desprecian, otros lo compadecen, rarísimos lo estiman, y a la mayoría le es indiferente. El, más que nadie, tiene perfecto conocimiento de la repulsión interna que suscita, y avanza

con más precauciones que una araña sobre la red que extrae de su estó­mago.

            Está bien con todos. Puede usted comunicarle un secreto, en la segu­ridad que él lo embuchará más celosamente que una caja de hierro.

            Puede usted hacerle una barrabasada. Antes de que tenga tiempo de disculparse, él le dirá:

            -Comprendo. Olvidemos. Somos hombres. Todos fallamos. ¡Ja, ja! ¡Qué rico tipo!

            Imperceptiblemente sus gajos van prendiendo. Enroscándose a las defensas fijas. No es necesario verle a él, para comprender dónde se en­cuentra. Más aceitoso que una biela, se corre de un punto a otro con tal eficacia de elasticidad, que allí donde haya alguien a quien festejar o adular allí tropezaréis con su sonrisa amplia, ojos encandilados y sonrientes, y manos beatíficamente cruzadas sobre el pecho.

            No le sorprenderán en ninguna contradicción; salvo las contradic­ciones inteligentes en que él mismo incurre para darle razón a su adversa­rio y dejarlo más satisfecho de su poder intelectual.

            Otros se quejan. Hablan mal de la gente, del destino, de los jefes, de los amigos. El, de la única persona de quien habla mal es de sí mismo. Los demás, para los demás, exuda no sé de qué zona de su cuerpo tal extensión de aceite, que en cuanto alguien encrespa una palabra él ahoga la tempestad del vaso de agua con un barril de grasa.

            Dije que este hombre era un monstruo, y que me infundía terror, terror físico, igual que una pesadilla, porque adivinaba en él más profun­didades que las que tiene el mar.

            Efectivamente: ¿se lo imaginan ustedes a este bicharraco enojado? ¿O tramando una venganza?

            "La procesión va por dentro." Exteriormente sonríe como un ídolo chino, eternamente.

            ¿Qué es lo que desenvuelve dentro de él? ¿Qué tormentas? No me lo imagino... puede estar usted seguro que en la soledad, en ese semblante que siempre sonríe, debe dibujarse una tal fealdad taciturna, que al mismo diablo se le pondrá la piel fría y mirará con prevención a su esper­pento sobre la tierra: el hipócrita.

 EL HOMBRE CORCHO

            El hombre corcho, el hombre que nunca se hunde, sean cuales sean los acontecimientos turbios en que está mezclado, es el tipo más intere­sante de la fauna de los pilletes.

            Y quizá también el más inteligente y el más peligroso. Porque yo no conozco sujeto más peligroso que ese individuo, que, cuando viene a ha­blaros de su asunto, os dice:

            -Yo salí absuelto de culpa y cargo de ese proceso con la constancia de que ni mi buen nombre ni mi honor quedaban afectados.

            Bueno, cuando malandra de esta o de cualquier otra categoría os di­ga que "su buen nombre y honor no quedan afectados por el proceso", pónganse las manos en los bolsillos y abran bien los ojos, porque si no les ha de pesar más tarde.

            Ya en la escuela fue uno de esos alumnos solapados, de sonrisa falsa y aplicación excelente, que cuando se trataba de tirar una piedra se la al­canzaba al compañero.

            Siempre fue así, bellaco y tramposo, y simulador como él solo.      

            Este es el mal individuo, que si frecuentaba nuestras casas convencía a nuestras madres de que él era un santo, y nuestras madres, inexpertas y buenas, nos enloquecían luego con la cantinela:

            -Tomá ejemplo de Fulano. Mirá qué buen muchacho es.

Y el buen muchacho era el que le ponía alfileres en el asiento al maes­tro, pero sin que nadie lo viera; el buen muchacho era el que convencía al maestro de que él era un ejemplo vivo de aplicación, y en los castigos colectivos, en las aventuras en las cuales toda la clase cargaba con el muer­to, él se libraba en obsequio a su conducta ejemplar; y este pillete en se­milla, este malandrín en flor, por "a", por "b" o por "c", más profun­damente inmoral que todos los brutos de la clase juntos, era el único que convencía al bedel o al director de su inocencia y de su bondad.

            Corcho desde el aula, continuará siempre flotando; y en los exáme­nes, aunque sabía menos que los otros, salía bien; en las clases igual, y siempre, siempre sin hundirse, como si su naturaleza física participara de la fofa condición del corcho.

            Ya hombre, toda su malicia natural se redondeó, perfeccionándose hasta lo increíble.

            En el bien o en el mal, nunca fue bueno; bueno en lo que la palabra significaría platónicamente. La bondad de este hombre siempre queda sin­tetizada en estas palabras:

            "El proceso no afectó ni mi buen nombre ni mi honor".

Allí está su bondad, su honor y su honradez. El proceso no "los afec­tó". Casi, casi podríamos decir que si es bueno, su bondad es de carácter jurídico. Eso mismo. Un excelente individuo, jurídicamente hablando. ¿Y qué más se le puede pedir a un sinvergüenza de esta calaña?

            Lo que ocurrió es que flotó, flotó como el maldito corcho. Allí don­de otro pobre diablo se habría hundido para siempre en la cárcel, en el deshonor y la ignominia, el ciudadano Corcho encontró la triquiñuela de la ley, la escapatoria del código, la falta de un procedimiento que anulaba todo lo actuado, la prescripción por negligencia de los curiales, de las aves negras, de los oficiales de justicia y de toda la corte de cuervos lus­trosos y temibles. El caso es que se salvó. Se salvó "sin que el proceso afectara su buen nombre ni su honor". Ahora sería interesante establecer si un proceso puede afectar lo que un hombre no tiene.

            Donde más ostensibles son las virtudes del ciudadano Corcho es en las "litis" comerciales, en las trapisondas de las reuniones de acreedores, en los conatos de quiebras, en los concordatos, verificaciones de crédi­tos, tomas de razón, y todos esos chanchullos donde los damnificados creen perder la razón, y si no la pierden, pierden la plata, que para ellos es casi lo mismo o peor.

            En estos líos, espantosos de turbios y de incomprensibles, es donde el ciudadano Corcho flota en las aguas de la tempestad con la serenidad de un tiburón. ¿Que los acréedores se confabulaban para asesinarlo? Pe­dirá garantías al ministro y al juez. ¿Que los acreedores quieren cobrar­le? Levantará más falsos testimonios que Tartufo y su progenitor ¿Que los falsos acreedores quieren chuparle la sangre? Pues, a pararse, que si allí hay un sujeto con derecho a sanguijuela, es él y nadie más. ¿Que el síndico no se quiere "acomodar"? Pues, a crearle al síndico complicacio­nes que lo sindicarán como mal síndico.

            Y tanto va y viene, y da vueltas, y trama combinaciones, que al fin de cuentas el hombre Corcho los ha embarullado a todos, y no hay Cristo que se entienda. Y el ganancioso, el único ganancioso, es él. Todos los demás ¡van muertos!

            Fenómeno singular, caerá, como el gato, siempre de pie. Si es en un asunto criminal, se libra con la condicional; si en un asunto civil, no paga ni el sellado; si en un asunto particular, entonces, ¡qué Dios os li­bre!

            Tremendo, astuto y cauteloso, el hombre Corcho no da paso ni pun­tada en falso.

            Y todo le sale bien. Así como en la escuela pasaba los exámenes aun­que no supiera la lección, y en el examen siempre acertó por una bolilla favorable, este sujeto, en la clase de la vida, la acierta igualmente. Si se dedicó al comercio, y el negocio le va mal, siempre encuentra un zonzo a quien endosárselo. Si se produce una quiebra, él es el que, a pesar de la ferocidad de los acreedores, los arregla con un quince por ciento a pa­gar en la eternidad, cuando pueda o cuando quiera. Y siempre así, falso, amable y terrible, prospera en los bajíos donde se hubiera ido a pique, o encallado, más de una preclara inteligencia.

            ¿Talento o instinto? ¡Quién lo va a saber!

 Roberto Arlt Aguafuertes porteñas

trabajo práctico Nº 1 para 6º año

Trabajo práctico Nº 1  de Literatura

Escuela:                                                       

6º  AÑO                                                                                       

ALUMNO: ________________

Profesora: Lator, Irene.                                                          

TRABAJO PRÁCTICO Nº1

TEMARIO: La parodia. El  efecto cómico. Recursos del humor.

TIPOLOGÍA TEXTUAL  A APLICAR: El informe de lectura crítico-valorativo.

                       

FECHA DE ENTREGA DEL TRABAJO PRÁCTICO:  3 de Mayo de 2012

               Para la corrección y calificación del trabajo se tendrá en cuenta la profundidad y precisión en la realización de las consignas  y la correcta utilización de las herramientas dadas en clase y del marco teórico. Vayan a  la etiqueta de teoría y allí encontraran  los requisitos y el material necesario para hacer el trabajo.

Primera parte del Trabajo Práctico

 Leer  el cuento  de Jorge Luis Borges  “La muerte y la brújula” y contestar:

1)      ¿Por qué podemos decir que se trata de un cuento policial?

2)      Caracterizar a los personajes principales

3)      ¿Qué relación existe entre Lonnrot y Red Scarlach?

• Investigar y seleccionar información sobre el relato policial de enigma y sobre Jorge Luis Borges.

•Producir un informe relacionando las características  del policial con el cuento de Borges.  El tema del informe es: El cuento de Borges es una parodia del relato policial.

 • Para la elaboración del informe revisar el marco teórico dado y ajustar la producción a lo planteado desde esa concepción teórica.

Segunda parte del Trabajo Práctico: Optar por  ejercicio A, B o C

A)- Lee el poema  de Francisco Quevedo “Poderoso caballero es Don Dinero” y  señala los recursos poéticos presentes en el texto: personificación, metáforas,  comparación, anáforas, etc.

A.1) Escribe un texto breve en  el que debes explicar el tema del poema a partir del siguiente modelo de comentario lírico.

Modelo de comentario para lírica

El poema comentado se titula “..........” (el título del poema va entre comillas) y pertenece al autor ....... . ____________ ……… …… nació en …………. el ................... y falleció en ……………… el…………………..

Este texto literario pertenece al género lírico porque ……………………... ………………………………………………… Se caracteriza, además, por la transmisión de un estado anímico o en este caso  es una ....................... .

A lo largo de esta poesía, el poeta utiliza metáforas (“.............”) para ................; comparaciones (“...............”) para indicar ...........; (Acá enumeran un ejemplo de cada figura estudiada que encuentren.

El tema del poema es.................... porque ……………………….. Esto puede observarse cuando el poeta afirma “........................”.(desarrollar)

A.2)  El poema  “Poderoso Caballero es Don Dinero”  es un poema satírico cuyo tema es la  critica a  la importancia que en la sociedad adquiere el dinero.

Reescribe  el poema  tomándo como modelo el de Quevedo y basándote en la actualidad convierte al poema en un poema satírico moderno sin cambiar el tema principal. Puedes utilizar los recursos humorísticos que consideres como, comparaciones insólitas, hipérbole, ironía,  etc. O recursos poéticos como la metáfora, la personificación, la anáfora, etc.

B) Lee el poema  de Francisco Quevedo “A una nariz” y  señala los recursos poéticos presentes en el texto: personificación, metáforas,  comparación, anáforas, etc.

B.1) Escribe un texto breve en que debes explicar el tema del poema a partir del modelo de comentario lírico.

B.2) El poema  “A una nariz”  es un poema satírico burlesco  cuyo tema radica en la burla de una inmensa nariz.

Reescribe  el poema tomando como modelo el de Quevedo, solo que el tema será: “a unas orejas” Puedes utilizar los recursos humorísticos que consideres como, comparaciones insólitas, hipérbole, ironía, etc. Hagan las transformaciones necesarias  acomodando las metáforas y comparaciones al poema para que cambie de víctima.

 C) Lean el fragmento del segundo acto de la conocida obra de William Shakespeare Romeo y Julieta. Momento en que Romeo entra furtivamente en el jardín de los Capuleto para  hablar con su amada Julieta. Vuelvan cómica esa escena romántica. Para ello deben utilizar algunos de los recursos o procedimientos del humor (repetición, ironía, hipérbole, expectativa frustrada, juegos de palabras, etc.)  Deben luego aclarar  qué recursos o procedimientos utilizaron y dónde.

Fragmento:

JULIETA 
¿Quién eres tú, que así, envuelto en la noche, sorprendes de tal modo mis secretos?

ROMEO 
¡No sé cómo expresarte con un nombre quién soy! Mi nombre, santa adorada, me es odioso, por ser para ti un enemigo. De tenerla escrita, rasgaría esa palabra.

JULIETA 
Todavía no han librado mis oídos cien palabras de esa lengua, y conozco ya el acento. ¿No eres tú Romeo y Montesco?

ROMEO
Ni uno ni otro, hermosa doncella, si los dos te desagradan.

JULIETA
Y dime: ¿cómo has llegado hasta aquí, y para qué? Las tapias del jardín son altas y difíciles de escalar, y el sitio de muerte, considerando quién eres, si alguno de mis parientes te descubriera.

ROMEO
Con ligeras alas de amor franqueé estos muros, pues no hay cerca de piedra capaz de atajar el amor; y lo que el amor puede hacer, aquello el amor se atreve a intentar. Por tanto, tus parientes no me importan.

JULIETA 
¡Te asesinarán si te encuentran!

ROMEO 
¡Ay! ¡Más peligro hallo en tus ojos que en veinte espadas de ellos! Mírame tan sólo con agrado, y quedo a prueba contra su enemistad.

JULIETA
¡Por cuánto vale el mundo, no quisiera que te viesen aquí!

ROMEO 
El manto de la noche me oculta a sus miradas; pero, si no me quieres, déjalos que me hallen aquí. ¡Es mejor que termine mi vida victima de su odio, que se retrase mi muerte falto de tu amor!

JULIETA 
¿Quién fue tu guía para descubrir este sitio?

ROMEO 
Amor, que fue el primero que me incitó a indagar; él me prestó consejo y yo le presté mis ojos. No soy piloto; sin embargo, aunque te hallaras tan lejos como la más extensa ribera que baña el más lejano mar, me aventuraría por mercancía semejante.

Recursos del humor

Recursos del humor

Hagamos un breve repaso que el humor es una  suma de cosas serias.

ü  Lo cómico implica la transgresión a una regla: para que el efecto sea cómico se supone que se conocen las normas que se están violando. En general, lo que viola lo cómico son disposiciones comunes, reglas que , como integrantes del cuerpo social, consideramos como dadas. La torta estrellada en la cara de un señor de smoking que charla seriamente en una reunión resulta cómico porque se supone  que se  debe convidarle torta, no estrellársela en la cara. Otro ejemplo: 

-¿vamos a jugar al Polo?

-No, mejor vamos a mi casa, que es más cerca.  Se está violando una regla, se espera una respuesta adecuada a  la pregunta, sin embargo se juega con la ambigüedad de la palabra “Polo”. Se le propone jugar a un juego, no trasladarse a un lugar.

ü  La expectativa frustrada: Muchas veces algo nos resulta cómico porque resulta lo contrario de lo que estábamos esperando. En el chiste anterior se espera una respuesta que dé cuenta de las ganas de receptor de practicar deporte, sin embargo obtenemos otra respuesta que defrauda nuestra expectativa y desconcierta.

Una variedad de este procedimiento frecuentemente empleada por los humoristas consiste en la brusca variación del estilo (lengua formal o informal, tipo de texto que se utiliza) “En 1879. Alemania: Nace Einstein, gran genio de la humanidad, enunció la teoría de la relatividad. Revolucionó la física moderna. Ganó el premio Nobel y lucho por la paz mundial. En todos los bailes planchaba” Página12 el 1373/1997

ü  El extrañamiento: el ver las cosas, las costumbres, las personas siempre de la misma manera hace que nuestra percepción se automatice. Para evitar esta automatización, para provocar una percepción nueva se utiliza la mirada del extrañamiento, es decir, ver las cosas como si fuera por primera vez,  es una percepción renovada.

ü  Ironía: es una figura retórica que supone siempre una inversión del significado. Cuando exclamamos “¡Qué hermoso te quedó el pelo!” ante un estrafalario corte de pelo de una amigo pretendemos que este entienda lo contrario. Es una oposición entre el sentido literal y el derivado.

ü  Sátira: es un género que tiene por objeto corregir, por el ridículo, vicios del comportamiento humano, vicios morales y sociales.

ü  Humor costumbrista: manifestaciones artísticas que reflejan hábitos sociales de un lugar y una época. Ofrece un cuadro verosímil, creíble de la vida cotidiana y la presentación de personajes tipo y lugares precisos.

ü  Hipérbole: uno de los recursos de más efecto, es decir, la exageración desmedida de situaciones, vicios, costumbres, defectos, y bondades sociales. Se suele denominar a este recurso también “bola de nieve: va progresando desde una situación normal a una situación absurda por lo desmedida.

ü  Repetición: cuando una frase, un gesto, una actitud o una acción natural y habitual de las personas se repite una y otra vez, llega un momento en que pierde su humanidad y se vuelve mecánica, se automatiza. Lo mecánico resulta inflexible, seriado, y cuando se automatizan hábitos y conductas puede resultar cómico. Por ejemplo el Quijote, personaje que se empeña en luchar y solucionar entuertos más allá del fracaso.

Marco teórico

Marco Teórico  Para el trabajo Práctico

 El Informe de Lectura critico- valorativo

El informe de lectura es un texto que expone de forma ordenada el  análisis y las conclusiones de una lectura. Para la elaboración de este tipo de informes se necesita leer detenidamente la obra en cuestión, analizarla y consultar fuentes bibliográficas. El informe de lectura es un texto escrito en prosa que tiene como propósito fundamental suministrar a un lector una determinada información sobre otro texto escrito.

De acuerdo con los objetivos que se pretendan alcanzar y el grado de exigencia, un informe de lectura puede exponer, describir, explicar, analizar, interpretar o argumentar. En los cuatro primeros casos, predomina en el informe la estructura enunciativa; en los dos últimos, predomina la estructura argumentativa.

Las características que lo definen como género son:

Estructura: Las partes que componen un informe son:

1-      Introducción Presenta el tema de la investigación. Puede incluir también los objetivos del trabajo, las teorías que se tendrán en cuenta. Suele comenzar con fórmulas del tipo: El presente informe tiene por objeto…, Este trabajo pretende exponer…

2-      Desarrollo: se presentan los datos obtenidos durante la investigación, y se analizan, describen. Explican y organizan las ideas que surgen de ella.

3-      Conclusión:  se reafirma la idea  presentada en la introducción

El estilo debe ser claro, formal y conciso. Las ideas, formuladas en forma precisa y no deben extenderse más de lo necesario.

Es frecuente que se incluya la bibliografía, es decir, las fuentes utilizadas: libros, sitios de internet, etc, citados de forma  adecuada. Puede aparecer al final del texto o en forma de notas al pie de página.

Pautas para la escritura del informe

Aunque no existen unos parámetros obligatorios ni fijos para estructurar un informe de lectura, se sugieren las siguientes pautas considerando  que es un  informe  crítico- valorativo y por lo tanto argumentativo:

 La estructura  que deben seguir para escribir el informe es argumentativa.  Deben incluir la tesis, los argumentos y la conclusión. El orden en que deben aparecer los datos del informe es el siguiente:

1. Referencia bibliográfica del texto base (La muerte y la brújula) sobre el cual se realiza el informe

2. Información breve sobre el autor del texto base.

3. Ubicación del texto base dentro de la producción intelectual de su autor, y dentro de su contexto histórico y sociocultural.

4. Descripción breve del  contenido del texto base.

6. Ubicación del asunto o características del texto base en relación con otras obras o géneros. A qué género pertenece el texto, a qué ámbito pertenece (científico, periodístico, literario, etc)

7. Posición personal del informante ante los planteamientos del texto base (Opinión y tema del informe)

8- Argumentación personal sobre el texto base. Para el desarrollo del informe, organicen las ideas con sus respectivos ejemplos textuales y con la bibliografía adecuada. Utilizar recursos de ejemplificación, comparación, reformulación y explicación.(corresponde a los argumentos) No olviden usar conectores adversativos, aditivos, causales, consecutivos, etc.

9-. Redacten las conclusiones.

10. Bibliografía consultada y sugerida por el informante (libros, sitios web, enciclopedias, etc)  Recuerden registrar las fuentes bibliográficas.


¿Cómo se debe citar la bibliografía consultada?

1-AUTOR/ES (APELLIDO, Nombre).

2-Título. ( en cursiva o comillas)
3-Lugar de publicación
4-Editor
5-Colección o Serie
Ejemplo de cita según los datos anteriormente mencionados:
Borges, J. Luis. Ficciones. Buenos Aires.Alianza Editorial, 2006

 Para más información consulten esta página. Acá encontrrán todas las formas posibles de citar un libro.

Poesía Satírica

Poesía satírica

La Real Academia Española define a la sátira como una composición poética o discurso que tiene el objetivo de censurar con mordacidad o poner en ridículo a alguien o algo. Por lo tanto, hablar de poesía satírica es referirse a un tipo de creación literaria donde se destacan dos grandes componentes: lacrítica y el humor.

El poeta, por lo tanto, acude a esta modalidad cuando desea burlarse y pretende mostrar su inconformismo con la realidad. La poesía satírica, por supuesto, ha ido mutando con la historia. De esta forma, tuvo como eje original de sus versos a los estamentos o grupos sociales (los políticos, la corte) y luego a las profesiones (médicos, sastres, incluso otros escritores). En el renacentismo, surgió una corriente satírica contra los ideales del heroísmo y la exaltación del amor. Hay que destacar que, a grandes rasgos, la sátira puede alcanzar cualquier aspecto o dimensión de la vida.

Unos ejemplos de un autores que se dedicaron a la poesía satírica son: Baltasar del Alcázar, Miguel de Cervantes (1547-1616),Francisco de Quevedo (1580-1645), Lope de Vega (1562-1635) y a Luis de Góngora (1561-1627).

Poemas

Francisco de Quevedo

Casamiento ridículo

Trataron de casar a Dorotea
Los vecinos con Jorge el extranjero,
De mosca en masa gran sepulturero
Y el que mejor pasteles aporrea.

Ella es verdad que es vieja, pero fea,
Docta en endurecer pelo y sombrero;
Faltó el ajuar y no sobró dinero,
Mas trájole tres dientes de librea.

Porque Jorge después no se alborote
Y tabique ventanas y desvanes,
Hecho tiesto de cuernos el cogote,

Con un guante, dos moños, tres refranes
Y seis libras de zarza, llevó en dote
Tres hijas, una suegra y dos galanes.

Francisco de Quevedo

Letrilla satírica

La Morena que yo adoro
Y más que a mi vida quiero,
En Verano toma el acero
Y en todos tiempos el oro.

Opilóse, en conclusión,
Y levantóse a tomar
Acero para gastar
Mi hacienda y su opilación.
La cuesta de mi bolsón
Sube, y nunca menos cuesta;
Mala enfermedad es ésta,
Si la ingrata que yo adoro
Y más que mi vida quiero,
En verano toma el acero
Y en todos tiempos el oro.

Anda por sanarse a sí,
Y anda por dejarme en cueros;
Toma acero, y muestra aceros
De no dejar blanca en mí.
Mi bolsa peligra aquí,
Ya en la postrer boqueada;
La suya nunca cerrada
Para chupar el tesoro
De mi florido dinero,
Tomando en verano acero
Y en todos tiempos el oro.

Es niña que por tomar
Madruga antes que amanezca,
Porque en mi bolsa anochezca;
Que andar tras esto es su andar.
De beber se fue a opilar;
Chupando se desopila,
Mi dinero despabila.
El que la dora es Medoro;
El que no, pellejo y cuero:
En verano toma el acero
Y en todos tiempos el oro.

Francisco de Quevedo

A un hombre de gran nariz

Érase un hombre a una nariz pegado,
Érase una nariz superlativa,
Érase una alquitara medio viva,
Érase un peje espada mal barbado;

Era un reloj de sol mal encarado.
Érase un elefante boca arriba,
Érase una nariz sayón y escriba,
Un Ovidio Nasón mal narigado.

Érase el espolón de una galera,
Érase una pirámide de Egito,
Los doce tribus de narices era;

Érase un naricísimo infinito,
Frisón archinariz, caratulera,
Sabañón garrafal morado y frito

 
Francisco de Quevedo
Poderoso caballero es don dinero


Madre, yo al oro me humillo, 
Él es mi amante y mi amado, 
Pues de puro enamorado 
Anda continuo amarillo. 
Que pues doblón o sencillo 
Hace todo cuanto quiero, 
Poderoso caballero 
Es don Dinero. 

Nace en las Indias honrado, 
Donde el mundo le acompaña; 
Viene a morir en España, 
Y es en Génova enterrado. 
Y pues quien le trae al lado 
Es hermoso, aunque sea fiero, 
Poderoso caballero 
Es don Dinero. 

Son sus padres principales, 
Y es de nobles descendiente, 
Porque en las venas de Oriente 
Todas las sangres son Reales. 
Y pues es quien hace iguales 
Al rico y al pordiosero, 
Poderoso caballero 
Es don Dinero. 

¿A quién no le maravilla 
Ver en su gloria, sin tasa, 
Que es lo más ruin de su casa 
Doña Blanca de Castilla? 
Mas pues que su fuerza humilla 
Al cobarde y al guerrero, 
Poderoso caballero 
Es don Dinero. 

Es tanta su majestad, 
Aunque son sus duelos hartos, 
Que aun con estar hecho cuartos 
No pierde su calidad. 
Pero pues da autoridad 
Al gañán y al jornalero, 
Poderoso caballero 
Es don Dinero. 

Más valen en cualquier tierra 
(Mirad si es harto sagaz) 
Sus escudos en la paz 
Que rodelas en la guerra. 
Pues al natural destierra 
Y hace propio al forastero, 
Poderoso caballero 
Es don Dinero.